編號:70
王 翚（1632～1717） 溪堂佳趣圖
設(shè)色絹本 立軸
1692年作
款識： 溪堂佳趣。黃鶴山樵有此圖，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞為師，蓋叔明早年杰作也。壬申夏六月，長安客窻對橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚學王翚。
鈐?。?王翚之?。ㄖ彀祝?吳山石谷（朱） 意在丹丘黃鶴白石青藤之間（朱）
出版： 1. 《中國古代書畫圖目》第一冊P207，文物出版社。
2.《嘉德十周年精品錄》P68~69。
3.《清代繪畫》P10，湖南美術(shù)出版社。
WANG HUI LEISURELY LIFE IN MOUNTAINS
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated 1692
136×61cm
RMB: 2,800,000－3,500,000
作者簡介： 王翚，字石谷﹑瞿樵﹑號耕煙散人﹑清暉主人﹑劍門樵客，江蘇常熟人。虞山派創(chuàng)始人。初為王鑒弟子，后轉(zhuǎn)師王時敏，王時敏推崇其畫，以為最能得古人精髓者。與王時敏、王鑒﹑王原祁合稱“四王”。又加吳歷﹑惲壽平合稱“四王吳惲”。
王翚《溪堂佳趣圖》欣賞（胡西林）
文人做事講究心情，心情合乎的時候，為詩者文采飛揚，為畫者筆傳靈性，無論詩人畫家都一樣。所以，一篇能夠讀出快感的文字或者一幅養(yǎng)心悅目的畫圖，其創(chuàng)作狀態(tài)往往與作者的心情有關(guān)。靈感喜歡與快樂作伴，千真萬確。
《溪堂佳趣圖》就是一幅快樂心情下創(chuàng)作的作品。此畫作于1692年，正是他北上京城主筆《康熙南巡圖》的第二年，設(shè)色絹本，立軸，縱136厘米，橫61厘米。康熙南巡是一件大事，作為一名畫家，能用自己的畫筆為康熙南巡畫畫，不要說沒有功名的王翚，就是對功名顯赫的宮廷畫家或者文化權(quán)貴們來說都是一件無比自豪的事。所以王翚為這件事驕傲了一輩子，他在此后創(chuàng)作的許多作品上都鈐一方“清暉”印，就是緣自這份驕傲。那幾年他的心情，仿佛胸中有個圓月亮，天天都是中秋。在這樣的心情里繪畫，筆頭沾滿詩意，故而此畫繪江南水鄉(xiāng)風景，煙汀柳岸，疏林密竹，小閣臨溪，古樹圍屋……風景里，老翁南窗品茶，雙鶴閑庭信步，高士策杖踽行，書童肩袱侍隨，都是隨意點染，卻亦詩亦畫，情景交融，一股靜謐之氣將畫家的喜悅彌漫在絹素之上。還有更快樂的事，右上端的題款有所透露：
黃鶴山樵有此圖，彷佛香山池上之意，幽澹天真，全以右丞為師，蓋叔明早年杰作也。壬申夏六月，長安客窻對橅大槩，呈敦翁老先生教正。虞山晚學王翚。
人的一生中，誰都有許多快樂的事，而且不同時期有不同的快樂。但是，有一種快樂從頭到尾貫穿王翚的一生，那就是訪閱拜觀古人書畫名跡。此刻他就在觀賞王蒙的《溪堂佳趣圖》，頗有心得，胸中勃勃然，起了畫興，賞畫與作畫地點依其款署是在長安。長安何地？中國有許多地方叫長安，通常而言長安是指今天的西安，那是歷史名城，十三朝帝都。但是王翚此時明明身在北京，為甚么要署“長安”呢？這就是文人的“關(guān)子”，有話不直說，其實中國古代向來有天子所都之地稱為長安的說法，比如李白的《金陵詩》，起句即云：“晉家南渡日，此地舊長安。”晉家就是晉朝，晉朝的帝都原來在洛陽，西晉晚年民族矛盾尖銳，諸亂紛起，公元316年晉愍帝司馬鄴在戰(zhàn)亂中被俘，西晉滅亡，317年司馬睿在建康也就是李白詩中的金陵（今南京）即位，東晉由此開始。所以李白詩中的長安指的是金陵。王翚也是同樣用意，北京是清朝的都城，他是借長安指代北京。那真是一件賞心樂事啊，王蒙是他非常崇拜的元代畫家，盡管兩人相隔300多年，但是在時間的隧道里因為一幅畫他們相會了，王翚從畫中讀出“香山池上之意”，并且窺知王蒙此畫師法的是右丞。右丞就是王維，唐代著名的山水詩人和畫家，香山則為白居易。所謂“香山池上之意”，是指白居易的相關(guān)詩作，但是白居易一生所作詩中與池相關(guān)的詩有將近50首，而詩題中直接出現(xiàn)“池上”二字的就有25首。先不說王翚的題款是否有確指，至少這則題款讓我們了解了王翚對白居易詩的熟悉程度，這就是他的學養(yǎng)。藝術(shù)這東西，無論是欣賞還是創(chuàng)作，都需要用文化去際遇和觀照，坦白地說，早年的王翚是沒有這樣的自信的。我曾經(jīng)在一篇關(guān)于王翚《水村圖》的鑒賞文章中說，王翚是早年缺啥晚年補啥，就是針對早年的王翚因為生計的原因作品中缺少文人氣而言的。此時他六十一歲，已經(jīng)迎頭趕上。況且王翚題款中的白居易 “池上之意”是有所指的。白居易是北方人（祖籍太原），但是他一生行蹤隨仕途又南又北，先后任職杭州和蘇州刺史。25首“池上”詩，既有北方的“池上”，也有南方的“池上”，而《溪堂佳趣圖》呈現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)風貌，毫無疑問，應(yīng)該是指南方的“池上”。之所以有這樣的呈現(xiàn)，是因為王蒙是浙江湖州人，王翚是江蘇常熟人，此二地與白居易任刺史的杭州和蘇州緊緊相連，三位不同歷史時期的名人，被一方水土滋潤，為一條文脈相連，所以無論詩也好，畫也好，都是水靈靈的，應(yīng)了那句老話：一方水土養(yǎng)一方人。
那么是哪一首 “池上”詩呢？且讀白居易蘇州刺史任上所作：
池上作
西溪南潭，皆池中勝處也。
西溪風生竹森森，南潭萍開水沉沉。叢翠萬竿湘岸色，空碧一泊松江心。
浦派縈回誤遠近，橋島向背迷窺臨。澄瀾方丈若萬頃，倒影咫尺如千尋。
泛然獨游邈然坐，坐念行心思古今。菟裘不聞有泉沼，西河亦恐無云林。
豈如白翁退老地，樹高竹密池塘深。華亭雙鶴白矯矯，太湖四石青岑岑。
眼前盡日更無客，膝上此時唯有琴。洛陽冠蓋自相索，誰肯來此同抽簪？
王翚記憶力很好，他對古詩的默記就像他對古畫的默記一樣過目不忘，這讓他受益匪淺，促進了他的繪畫從早年的職業(yè)畫家面貌向中晚年的文人畫家面貌過渡，《溪堂佳趣圖》就是一個例子。
