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吳昌碩（1844～1927）?舊時月色四季花卉屏
設(shè)色紙本?四屏
1890年作（1924年再題）
款識：1. 五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥疑金彈不敢啄，忍飢空向林間飛。倉碩吳俊并題。鈐印：吳?。ㄖ欤?黃言（白）
2. 乾坤清氣。庚寅二月初吉，昌碩寫意。鈐?。簠强≈。ò祝?br>3. 畫稿蒼寒潑麝煤，正逢海上月初胎。木犀香否今休問，上乘禪真在酒杯。倉碩吳俊并題。鈐印：吳?。ㄖ欤?甓禪（朱）
4. 蕪園梅樹北莊移，半畝荒涼有所思。畫稿依稀猶記得，疏煙古雪閉門時。此詩非題紅梅者，苦鐵道人一時筆誤耳。庚寅花朝先幾日，試泰始專硯，吳俊。鈐?。簠强≈。ò祝?湖州安吉縣（白）
題跋：1. 畫盧橘先作圈而后點色，此任山陰法也。得其形似而已。大聾。鈐?。簠强≈。ò祝?br>2. 學(xué)雪個略有似處，然非時年之所謂學(xué)雪個也?？h肘鋪毫，有飛動意耳。大聾。鈐?。簠遣ㄖ欤?br>3. 老年作畫略有進步，筆之勤耶，抑前因未昧耶。老桂通禪，當(dāng)為我說法。老缶書于禪甓軒。鈐?。簠强≈。ò祝?br>4. 此卅余年前所作。紅已洗盡，舊時月色庶幾似之。甲子（1924年）春暮，吳昌碩老缶記，年八十一。鈐?。簠遣ㄖ欤?br>詩文著錄：1.《缶廬詩》別存卷一，吳昌碩撰，清光緒十九年（1893）刻本。
2.《回憶吳昌碩》P198，上海人民美術(shù)出版社，1986年。
3.《吳昌碩談藝錄》P103，人民美術(shù)出版社，1993年。
4.《吳昌碩·上》P120，中央編譯出版社，2004年。
5.《任伯年與吳昌碩繪畫藝術(shù)讀解與鑒賞》P89，陜西人民美術(shù)出版社，2010年。
6.《吳昌碩詩集》P340、347，漓江出版社，2012年。
7.《吳昌碩題畫詩》P349，西泠印社出版社，2016年。
8.《吳昌碩談藝錄》P105，P108，浙江人民美術(shù)出版社，2017年。
9.《名家講稿·吳昌碩藝文述稿》P134，上海人民美術(shù)出版社，2018年。
10.《書畫巨匠藝庫·吳昌碩·吳昌碩藝文述稿》P170，上海人民美術(shù)出版社，2019年。
說明：吳昌碩八十一歲自題跋。
本件《四季花卉四屏》極具吳氏寓蘇時期之風(fēng)貌，深得吳昌碩喜愛，自藏三十余年。畫中分別依四時繪制枇杷、荷花、桂花、紅梅四種經(jīng)典花果，寓意吉祥、面貌清雅。在各具意象之外，兼具四季更替之意。又由吳昌碩暮年再跋中“畫盧橘先作圈而后點色，此任山陰法也”“學(xué)雪個略有似處，然非時年之所謂學(xué)雪個也”等句，可知吳昌碩大成之年對于畫法的體悟，包括早年學(xué)習(xí)任伯年、體會八大山人，也包含了他對自然寫生的態(tài)度，亦可覓吳昌碩師法之脈絡(luò)。
十九世紀(jì)八十年代，吳昌碩便已于蘇州一帶游宦、治藝。此段的年月對于吳昌碩來講是至關(guān)重要的。從鐵函山館聽楓山館，從到西畝巷四間樓到葑溪之濱的醋庫巷，直至安居于桂和坊癖斯堂，數(shù)度輾轉(zhuǎn)中，伴隨著與楊峴、顧潞等家的廣泛請益與交游，吳昌碩終于詩、書、畫、印四方面奠定了堅實的基礎(chǔ)，文人氣息猶盛。
1890年，即將知天命的吳昌碩為生計、為藝術(shù)，往來奔波于蘇、滬之間，本作最初即誕生于此時。三十四年韶華逝去，吳昌碩于1924年八十一歲四題長跋。此時的缶翁，早已定居海上，為藝壇之宗師、聲名廣播。舊時月色籠罩之下的《四季花卉四屏》，凝聚著吳昌碩一生的治藝體悟，更是其晚年對于自身藝術(shù)生命的深情回望。
舊作洗凈鉛華，題跋人書俱老。兩者跨越時空的結(jié)合賦予了本作新的生命，別有趣味。同時又見證著吳昌碩自中年至晚年間，藝術(shù)成就的傳承與發(fā)展，是研究其藝術(shù)風(fēng)格演變和窺探心理路程的寶貴資料。
WU CHANGSHUO FLOWERS AND FRUITS OF FOUR SEASONS
Ink and color on paper, four screens
Dated 1890
Literature (part): 1. Poem of Foulu, vol. 1, 1893
Note: Inscribed by Wu Changshuo at eighty-one years old.
102×28cm×4
RMB: 1,000,000－1,800,000