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清雍正·灑藍(lán)地留白花卉紋大盤(pán)
款識(shí)：“大清雍正年制”六字雙行楷書(shū)款
說(shuō)明：本品灑藍(lán)釉地留白，盤(pán)心單圈弦紋內(nèi)繪制三朵梔子花，以花蔓纏繞，外圈亦四朵梔子花對(duì)稱(chēng)分布間以藤葉裝飾?；ㄈ~均留白并以模印造出花葉經(jīng)脈，可見(jiàn)此盤(pán)用工極奢。藍(lán)白兩釉之間顏色強(qiáng)烈對(duì)比，更顯花葉之?huà)赡郏瑯O富視覺(jué)沖擊，細(xì)品之下，又見(jiàn)纖細(xì)經(jīng)脈附于花葉之上，大開(kāi)大合且不失細(xì)節(jié)，不可謂不高明。此類(lèi)作品制作工序復(fù)雜，先于素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾并覆上白釉，入窯素?zé)蔀榇商ィ^而于素胎之處施上灑藍(lán)釉，二次入窯燒成。
灑藍(lán)釉，又稱(chēng)“雪花藍(lán)釉”。明宣德時(shí)景德鎮(zhèn)所創(chuàng)，清康熙時(shí)燒制成熟。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期的灑藍(lán)釉瓷器呈色穩(wěn)定，做工精細(xì)，燒成困難在當(dāng)時(shí)也是比較珍稀的一個(gè)品種。清代后期，灑藍(lán)釉瓷器的燒造水平有所下降，因此，從收藏的角度講，清代的灑藍(lán)釉瓷器仍是以康熙、雍正、乾隆時(shí)期的制品為最佳。
施釉技法當(dāng)屬雍正時(shí)期最佳。萬(wàn)歷盤(pán)以一般鈷藍(lán)釉下青花作留白繪飾不同，宣德作例及上海博物館的雍正盤(pán)皆在白釉上施一層均厚深藍(lán)色釉，其中的氧化鈷已溶解。現(xiàn)拍品上的藍(lán)釉更是以覆蓋細(xì)紗之竹筒吹灑上色，形成如此細(xì)致的灑藍(lán)效果。耿寶昌《明清瓷器鑒定》中對(duì)雍正灑藍(lán)釉如是解說(shuō)：“較康熙時(shí)的同類(lèi)器胎薄形秀，釉色淺淡，淡藍(lán)透白的斑片相間勻稱(chēng)；模印的白花紋飾凸起，較康熙時(shí)灑藍(lán)地留花裝飾更清晰。本品種造型僅見(jiàn)纏枝花盤(pán)等”。耿老說(shuō)的“纏枝花盤(pán)”正是本拍品品種，可見(jiàn)雍正灑藍(lán)釉的品種較為單一，為稀有之品。
此盤(pán)應(yīng)是模仿宣德時(shí)期原型。此原例可見(jiàn)于臺(tái)北故宮博物院收藏，并錄于《明代宣德官窯菁華特展圖錄》（臺(tái)北，1998年，圖版193）；還可見(jiàn)美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏，出版于uzanne G. Valenstein， A Handbook of Chinese Ceramics， New York， 1989， pl. 248；一例現(xiàn)藏北京故宮博物院，錄于《故宮博物院藏文物珍品全集·青花釉里紅（中）》（上海，2000年，圖版195）。
YONGZHENG PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-SPLASHED PLATE WITH FLORAL PATTERN AND ‘YONGZHENG' MARK
直徑：33.2cm
RMB: 800,000－1,200,000