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清·金士恒、瞿子冶、喬重禧?書畫
款識：1. 茅堂小筑帶林偏，一片青簾樹影邊。鄰易釀賒還易醉，未須檢點上頭錢。時在于光緒四年戊寅冬十有一月中澣。寫于霞浦客舍。金士恒。鈐?。菏坑泻阈模ㄖ欤黄咂范脊伲ò祝?；彭城后裔（白）
2. 縱橫之法非特畫竹然也，然畫竹舍是無法。冶。鈐?。簯?yīng)紹之?。ㄖ彀祝╄b藏?。簳一ń鹚诒Q（朱）
3. 永安六年磚研背文，吳淞喬鷺洲得于古冢傍者。鈐?。很平ㄖ欤?br>4. 右銅爐無字可稽，按其形制，不在晉以下也。鈐?。浩徑瓡嬛。ㄖ欤?br>說明：此組拍品中包含金士恒畫作一幅，畫中所繪場景如旁題識中所言，清雅草堂安于林邊，樹影婆娑，林中酒舍隱現(xiàn)，士恒或賒酒于此，如陶潛般醉于自然平淡的意境之中。金士恒出身彭城名門，畫上以“彭城后裔”落款，可見其對鄉(xiāng)土和家族的眷戀，根據(jù)題識中所記可證此畫畫于1878年。瞿子冶以畫竹名于時，此幅瞿子冶竹圖所繪竹枝挺韌，竹影瀟瀟，狂放而又虛靜，情志斐然。畫邊題：“縱橫之法非特畫竹然也，然畫竹舍是無法?！蹦铣瘯r畫家毛惠遠就已提出“縱橫逸筆”的造型藝術(shù)，瞿子冶深諳此“縱橫之法”，熟練運用使得此畫呈現(xiàn)出一種富于變化的縱橫交錯之感。喬重禧工于金石和砂壺刻繪，他的兩幅作品，其一取意自三國古磚，觀之端莊凝重，題文中的“永安六年”為公元263年，重禧自稱“鷺洲”，他在刻繪紫砂時亦常留此字號，題文或言得此磚于古墓旁。其另一件作品當中之銅爐，古樸蒼郁，喬氏按其形制，推測此銅爐“不在晉以下也”。喬重禧多年鉆研此等金石器，故得以在紫砂器刻繪上有所施展，典冊留名。
JIN SHIHENG, QU ZIYE AND QIAO CHONGXI PAINTING AND CALLIGRAPHY
Ink on paper
Dated Qing Dynasty
寬99cm?長25.5cm（金士恒）；
寬30.3cm?長45cm（瞿子冶）；
寬21.3cm?長15.3cm、寬14.3cm?長16.5cm（喬重禧）
RMB:28,000–40,000
款識簡介：1. 金士恒，字子友，清代光緒年間紫砂名工。光緒四年（1878年，日本明治11年），應(yīng)日本常滑地區(qū)陶工的邀請，和宜興制壺高手吳阿根同往?；?，傳授給鯉江方壽、杉江壽門、伊奈長三等人紫砂“打身筒”制法及陶刻裝飾技法達半年之久，是日本制作宜興風格朱泥茶壺的開始，被日本譽為“陶業(yè)祖師”。
2. 瞿子冶（1778－1849），名應(yīng)紹，字陛春，號子冶、月壺，晚號瞿甫、老冶、石瞿、緘齋，室名毓秀堂、萬竹盦，上海人。清道光年間貢生，官玉環(huán)同知。工詩，善書畫，精蘭竹。又長篆刻，好刻竹于宜興茶壺上，擅制紫砂壺，法陳曼生。
3. 喬重禧，字鷺洲，上海人。喬光烈曾孫。嘉慶時廩貢生。早年隨師傅瞿應(yīng)紹畫壺稿，瞿逝世后到宜興，依師圖稿制壺。工刻繪，尤以梅花居多。書法得顏平原風骨，尤精小楷。道光年間輯自刻印成《宜園印稿》五冊。