根據(jù)北京故宮博物院藏品總目，乾隆帝臨趙孟頫軸、冊有六十六項。乾隆臨趙孟頫《汀草文鴛圖》最為特殊。
1777年，乾隆帝67歲，在趙氏原作上題詩。
1781年，乾隆帝71歲，不僅臨畫，還新作一首詩，并錄舊詩，同韻自和，即西泠春拍此件。詩畫著錄于石渠寶笈、御制詩集。
2022西泠春拍
乾隆帝（1711～1799） 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖
水墨紙本 立軸
1781年作
71×36cm
著錄：1.《石渠寶笈續(xù)編》第四十九，寧壽宮藏·六，清內(nèi)府抄本。
2.《秘殿珠林石渠寶笈合編》第6冊P2490，上海書店，1988年。
3.《四庫全書集部 · 清 · 御制詩四集》卷八十五，清文淵閣本。
4.《藝術(shù)市場所見
出版：5.《石渠寶笈珍品》卷二P128-131，上海書畫出版社。
說明：晚清名臣徐用儀舊藏，并存其裝裱。
本拍品為乾隆帝對臨趙孟頫畫作而成，是其詩書畫三絕集大成之作品。
本拍品所對臨之作趙孟頫《汀草文鴛圖》同為乾隆帝舊藏，是其極為喜愛之作。趙作畫面上有乾隆帝丁酉年（1777）御題自作詩，而時隔四年后此詩再次題于本拍品上，并與其另一首自作同韻詩交相呼應(yīng)于長題之中，可見乾隆帝不僅自矜于其畫筆，更兼及自己的詩才和書藝。
在繪畫方面，此作亦是乾隆帝精心之創(chuàng)作。乾隆帝秉持的態(tài)度卻一絲不茍，此作所選用畫紙為精心準備，其尺寸與原作同寬，長度與原作畫面加上詩堂尺寸相當，畫紙下方可見接紙痕跡，應(yīng)為所用老紙本身尺幅有限，特意裁出另一小段接上以全畫幅，以為畫幅上方御筆題詩留出相應(yīng)空間，可見創(chuàng)作前乾隆帝實已成竹在胸。
此作應(yīng)未假以能臣畫師之手，是為乾隆帝本人親筆創(chuàng)作，更顯珍奇。據(jù)《石渠寶笈》所載，本拍品為乾隆自藏于紫禁城寧壽宮，實為其自滿得意之作。
部分著錄、出版 封面
《秘殿珠林石渠寶笈合編》第6冊P2490
《四庫全書集部·清·御制詩四集》卷八十五內(nèi)頁
著錄、出版物 內(nèi)頁
本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》經(jīng)《石渠寶笈》著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時期為名臣光緒宰相徐用儀遞藏，流傳有序。
西湖邊的海鹽館與徐閣老
西子湖畔，葛嶺路口，北山街上，百米白墻黑瓦，墻中墨綠色琉璃花窗。如今，這座被院墻環(huán)繞的庭院，被稱為——海鹽館。歷史上，這是清德宗光緒宰相徐用儀的家產(chǎn)。
西湖北山路 · 海鹽館 · 三忠祠 · 文鴛樂意相關(guān)處
徐用儀，字吉甫、筱云，浙江海鹽人。貢生出身，清穆宗同治時期，官至鴻臚寺少卿。光緒初期，累遷總理衙門大臣。光緒十九年（1893）以總理各國通商事務(wù)大臣、吏部侍郎任軍機大臣。
中日甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)，與李鴻章、孫毓汶等相結(jié)納，為主和派代表，與主戰(zhàn)派的翁同龢等人相抵觸，被彈劾為“朋比誤國”，于光緒二十一年退出軍機處及總理各國事務(wù)衙門，排擠出相。清德宗光緒二十四年（1898年）奉命再任總理各國事務(wù)衙門行走，并任會典館副總裁。后擢升兵部尚書。
軍機處內(nèi)景
光緒二十六年（1900），端郡王載漪主張利用義和團力量打擊外國勢力入侵。徐堅決反對，極力主張議和，與戶部尚書立山、內(nèi)閣學士聯(lián)元一起被誅，終年75歲。
徐用儀（1826～1900）
當年，一品大員徐用儀在考察了西湖周邊很多地方之后，精心修建了這座臨湖庭院。不知道徐用儀在風云激蕩的歷史當口，是否曾有一個閑暇的夜晚，走上小樓平臺，取出皇室御筆賜墨，向南而望，將錦帶斷橋、柳浪白堤，盡收眼底呢。
本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》經(jīng)《石渠寶笈》著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時期為徐用儀遞藏，并存其裝裱。
乾隆此作為對臨其舊藏趙孟頫《汀草文鴛圖》而成，是其詩、書、畫三絕之作品。趙氏原作上，有元人趙巖、大梁朱榮祿、錢塘楊彝題詩。乾隆帝自信地展示趙體書法，題詩借“漚窟”（原作趙子昂自書識語）開篇，借“隱寓水晶宮”（趙子昂又號水晶宮道人）結(jié)尾。整首詩都在談趙。
乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖長題
西泠此件上，整體展示詩、書、畫，同韻再題一首，彰顯文采。乾隆從題材到筆墨無比鐘愛和推崇趙孟頫。
臨《汀草文鴛圖》又是一個特例?！?span style="color: rgb(123, 12, 0);">全從隸法表神情”一句，再次出現(xiàn)在臨作上，展示皇帝對趙孟頫本人以及作品的評價和認識。使得臨作超越再現(xiàn)原貌的意義。
這是對趙孟頫書畫同源理念的認同。并且由皇帝付諸繪畫實踐。
御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 局部
此作亦是乾隆帝精心之創(chuàng)作。在臨摹準備時，乾隆帝秉持的態(tài)度卻一絲不茍。所選用畫紙為精心準備，其尺寸與原作同寬，長度與原作畫面加上詩堂尺寸相當。畫紙下方可見接紙痕跡，應(yīng)為所用老紙本身尺幅有限，特意裁出另一小段接上以全畫幅，以為畫幅上方御筆題詩留出相應(yīng)空間，可見創(chuàng)作前乾隆帝實已成竹在胸。
1777年至1781年，處于康乾盛世黃金期。乾隆帝在萬機余暇，卻有精力有情致創(chuàng)作，彰顯了政治安定。
乾隆帝不是宋徽宗。他首先是作為帝國的統(tǒng)治者。做職業(yè)畫家不是他的追求。皇帝要以儒家道統(tǒng)為中心的開明人君受萬世敬仰，并考慮如何在一般漢族士大夫心中樹立更富有權(quán)威性的文君形象。
康乾時期鞏固政權(quán)，尊儒尊孔。在吸引漢族人才的政策中，開博學鴻詞科，科舉，編纂大型叢書是柔性政策。文字獄舉措是剛性政策。
欽定四庫全書總目提要
乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 御制詩
1777年到1781年間，乾隆命阿桂編撰《滿洲源流考》，審定《明史》，編纂《佩文韻府》，修《四庫全書》則聚攏大量碩學鴻儒。同時乾隆六代同樂，人間罕有。其統(tǒng)治時間長達一甲子。對于古稀之年在位，乾隆帝自覺無比榮耀。西泠卷上即鈐?。汗畔√熳印⒂热兆巫?、五福五代堂古稀天子寶諸種。
乾隆帝 御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖 鈐印
全從隸法表神情部
此外，此作題材寓意吉祥。畫面中塘際蒲茸，雙鴛并宿，摛藻為春，和合生孩。乾隆帝作為有清一代最有影響力的帝王，共育有二十七個皇室子女，可見在此畫中也寄予其金玉良緣、多子多孫的美好期望。
乾隆帝雖勤于臨池，卻少以畫示人，所作畫作只有少數(shù)為其本人認可的畫藏在宮中各處，其余大部分畫作均被毀棄，外人難得一見。而如今經(jīng)《石渠》著錄的乾隆帝存世畫作主要藏于故宮博物院，其余散落民間之作則更為稀見。
