王 翬（1632 ～1717） 松風(fēng)澗響圖
設(shè)色絹本 立軸 101×54cm
說(shuō)明： 吳湖帆題詩(shī)堂，孫儆、高燮、繆谷瑛等題跋。俞吟秋舊藏、題簽并跋。
王翬山水，可亂宋畫(huà)之真。無(wú)怪乎吳湖帆讀畫(huà)后題詩(shī)堂曰：“王石谷仿北苑松風(fēng)蕭寺圖。石谷此圖乃從巨然山月彈琴圖所自出。庚辰春日，倩庵鑒題?！辈⑩j“倩庵”、“吳湖帆印”兩方白文印。實(shí)乃錦上添花。
吳氏梅景書(shū)屋書(shū)畫(huà)五車，縹緗滿架，其自幼飽覽圖籍，自然一眼中的。且倩庵于鑒定一事向來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)持重，題跋款識(shí)無(wú)一字無(wú)來(lái)處。正如耕煙散人王翬所題：“橅董北苑筆法于澄懷館”，吳氏也認(rèn)為此圖用筆取于相傳為北宋董源所作之《松風(fēng)蕭寺圖》，而題意則是師承董源的五代畫(huà)僧巨然的《山月彈琴圖》，從畫(huà)面上平遠(yuǎn)幽深的水墨礬頭，以長(zhǎng)披麻皴點(diǎn)染的洲渚山石，富于野逸清趣的細(xì)徑危橋、茅屋竹廬來(lái)看，三者確實(shí)一脈相承。
但并不是傳統(tǒng)意義上的完全的仿古。因?yàn)閰呛钪趼E的仿古功夫是不容小覷的。同是“四王”之一的王時(shí)敏在《畫(huà)卷跋》中曾評(píng)論他說(shuō)：“凡唐宋元諸名家無(wú)不摹仿逼肖，偶一點(diǎn)染，展卷即古色蒼然，毋論位置蹊徑，宛然古人，而筆墨神韻，一一奪真。且仿某家則全是某家，不雜一他筆，使非題款，雖善鑒者不能辨。”不論是王翬自題中的“橅”字，還是吳湖帆鑒題中的“仿”字，都透露了一個(gè)重要信息：巨擘泰斗所謂的模仿始終不可能讓位于自身風(fēng)格。王石谷此《松風(fēng)澗響圖》是“心摹手追”之作。
在這幅《松風(fēng)澗響圖》中，為了突出作為畫(huà)面主體的中景的松林，王翬將畫(huà)面上半部分的山丘和畫(huà)面下半部分的洲渚都相對(duì)簡(jiǎn)潔地只用水墨表現(xiàn)。但這正是我們可以深入理解王石谷的切入點(diǎn)——為使畫(huà)面縱深，畫(huà)中主峰刻畫(huà)細(xì)膩，遠(yuǎn)山淡泊疏離，山巒前后交錯(cuò)及山腰溝壑處有飛瀑一線，若隱若現(xiàn)，巧妙地提示畫(huà)面景物的距離關(guān)系。畫(huà)面底部近景對(duì)水面的描繪留白較多，用墨薄而透明，幾如初冬雪后乍晴之水落石出，將更多的筆墨留給中景的林木。
可以說(shuō)這樣的謀篇布局已見(jiàn)老辣。再觀畫(huà)上王翬款識(shí)：“松風(fēng)澗響。摹董北苑筆法于澄懷館，耕煙散人王翬?！薄俺螒佯^”又見(jiàn)于其乙丑年（1685）仿王維之《山莊早春圖》卷，戊辰年（1688）仿黃子久之《天池石壁圖》，庚午年（1690）仿董北苑之《溪山行旅圖》。佐之以“翬”字行筆，可推斷此圖作于王翬54 歲至61 歲之間。
《松風(fēng)澗響圖》最值圈點(diǎn)之處便在中景松林雜樹(shù)。畫(huà)家以水墨加小青綠，線面結(jié)合，形意兼顧，布局之精謹(jǐn)，描摹之細(xì)膩，立意之機(jī)巧，既有宋元元素，又有石谷個(gè)性，顯然曾令畫(huà)家大費(fèi)周章。讀之仿聞風(fēng)過(guò)疏林，松濤陣陣，遠(yuǎn)有山風(fēng)相和，近有流水潺潺，可謂集王石谷山水畫(huà)之大成。近代畫(huà)家胡佩衡十分贊賞王翬畫(huà)中的樹(shù)木，他說(shuō):“王石谷畫(huà)竹畫(huà)樹(shù)都是長(zhǎng)支高干，穿插很有變化，比起一般畫(huà)家的竹樹(shù)生動(dòng)自然?！?
畫(huà)中松樹(shù)高愈百尺，樹(shù)干挺拔，枝條舒展，上有松蘿隨風(fēng)飄蕩，旁有雜樹(shù)婀娜婆娑，穿插遮掩井然有序且富于變化。枝干勾勒采用宋畫(huà)頓挫筆法，以線條的疏密、淡墨烘染表現(xiàn)陰陽(yáng)凹凸。樹(shù)葉的處理方式更有靈動(dòng)生趣，是王翬山水畫(huà)中的點(diǎn)睛之筆: 先用較深的墨色點(diǎn)出主體葉面，安排枝葉大體關(guān)系，再用淡墨補(bǔ)充完善，最后薄薄地染上一層顏色，增強(qiáng)畫(huà)面層次厚重感。如此三層之后，墨色層次分明，畫(huà)面穩(wěn)重扎實(shí)。王翬到了中晚期，對(duì)于林木的描繪基本上形成了一套熟練而有效的表現(xiàn)技法。這也是斷定此畫(huà)作于畫(huà)家成熟期的一個(gè)重要證據(jù)。
總之，此畫(huà)并無(wú)奇峭之筆，而以江南山色入畫(huà)，頗得中國(guó)古美術(shù)崇尚中和沖淡之真諦。圜丘疊嶂，煙雨空蒙，疏林遠(yuǎn)樹(shù)，平遠(yuǎn)幽深，小瀑深澗，若有叮咚之響，汀渚溪橋，間有青苔蘆芽。山林間竹廬一二，若隱若現(xiàn)，中有高士撫琴，聲似松風(fēng)之寒。所謂平淡天真者，蓋此之謂，而得北苑、巨然三昧者不過(guò)如此。吳倩之言不虛也。
正因如此，除了作為書(shū)畫(huà)鑒賞大師的吳湖帆，一眾民國(guó)文士亦就《松風(fēng)澗響圖》詩(shī)意相繼題跋，為這幅畫(huà)增添了許多“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的文墨風(fēng)骨。尤其是藏書(shū)家孫儆題詩(shī)中的幾句更是風(fēng)趣：“雖仿北苑意，獨(dú)來(lái)獨(dú)往心。自作聰明者，乃謂師巨然。無(wú)寺不見(jiàn)月，翻羨筆如椽?！闭f(shuō)王翬此畫(huà)“獨(dú)來(lái)獨(dú)往心”是沒(méi)錯(cuò)的，質(zhì)疑吳湖帆“自作聰明”就有文人相輕之嫌疑了。
還值得一提的是，此王翬《松風(fēng)澗響圖》采用最復(fù)雜的一種仿古裝池“宣和裱”，黃絹古畫(huà)，月白錦地，萬(wàn)字驚燕，錦牙纖纖。妥善裝裱后方請(qǐng)吳湖帆等人題跋，想必出自海上官宦巨賈之家。如今一攬，何其有幸！
