明清篆刻流派之大發(fā)展，有兩大因素，一是以松嫩脆爽的葉臘石取代了硬質(zhì)金屬印材；二是一批有多方面修養(yǎng)的文人雅士加入治印行列。他們或是書(shū)畫(huà)家，或是詩(shī)人學(xué)者，各有其不凡的印外功夫，一旦親手治印，就亟思變通創(chuàng)新。篆刻藝術(shù)代代相傳，直到今日，篆刻藝術(shù)風(fēng)格日趨豐富多彩，而愛(ài)好印藝之人士也與日俱增矣，本拍賣(mài)公司竭盡全力廣征佳作，以饗廣大藏家。
王禔、陳巨來(lái)、唐醉石、童大年、李尹桑、鄧大川、郭則豫刻汪精衛(wèi)、陳璧君夫婦自用印二十一方
縱觀拍品明清篆刻名家有歸世昌、吳晉、沈鳳、錢(qián)坫、錢(qián)泳、屠倬、趙之琛、吳讓之、錢(qián)松、趙懿、徐三庚、趙之謙、何昆玉、王云。晚清、民國(guó)至當(dāng)代篆刻家有吳昌碩、徐星周、齊白石、羅振玉、吳隱、王大炘、童大年、趙時(shí)棡、陳師曾、陳半丁、黃少牧、王福庵、周梅谷、楊千里、李尹桑、鄧爾雅、唐醉石、容庚、吳湖帆、吳南愚、喬大壯、王個(gè)簃、張大千、沙孟海、方介堪、朱復(fù)戡、來(lái)楚生、陳巨來(lái)、韓登安、葉潞淵，單曉天、吳樸、方去疾、髙式熊、童衍方等。
趙之琛（1781-1852），嗜金石文字，工書(shū)法，善山水花卉，篆刻得陳豫鐘傳授，能盡浙派各家之長(zhǎng)，為陳曼生推許，功力極深，本屆拍品有“瓶花館主”，刀筆相融，穩(wěn)健秀挺。
清·錢(qián)松刻青田石閒章
1854年作 2.3×2.3×5.3cm
印文： 明月前身
邊款： 甲寅立秋夜，叔蓋彷漢印。
出版： 《錢(qián)松印譜》P27，上海書(shū)店出版社，1992年。
錢(qián)松（1818-1860），工書(shū)善畫(huà)，好金石文字。曾臨摹漢印二千鈕，功力極深。其刀法最有創(chuàng)新，切中帶削，極富立體感。本屆拍品，白文“徐之鑒印”爽利穩(wěn)健，元?dú)獬渥?。朱文印即“垕盦”，披削淺刻，渾穆從容，韻味無(wú)窮。朱文印“明月前身”為錢(qián)松37歲時(shí)所刻，四字直橫之筆，動(dòng)靜變化巧妙，故無(wú)平板雷同之憾。此印吳隱為丁輔之得于滬上，頗為珍愛(ài)。
清·吳讓之刻芙蓉石獸鈕章
3×3×5.2cm
印文：海陵張文梓樹(shù)柏印信
邊款：讓之
出版：1.《丁丑劫馀印存》，卷十六第十四頁(yè)，1937年俞序文、髙洛園、丁輔之、葛昌楹編輯。
2.《中國(guó)歷代篆刻集粹·鄧石如、吳讓之》P120，浙江古籍出版社。
3.《中國(guó)篆刻叢刊·吳讓之》卷二P49，二玄社出版。
4.《傳樸堂藏印菁華》P133，上海書(shū)店出版社出版。
吳讓之（1799-1870），為包世臣弟子，精金石考證，工四體書(shū)，擅寫(xiě)意花卉，篆刻“六十年刻印以萬(wàn)計(jì)”，最具功力，治印如寫(xiě)，運(yùn)刀如筆，游刃恢恢，若無(wú)其事。本屆拍品共計(jì)三方，“海陵張文梓樹(shù)柏印信”九字印，印面碩大，九字印作三行布局，以漢篆法治印，注重筆意，運(yùn)刀則輕淺爽利，字畫(huà)交接處，鋒刃之痕顯然而見(jiàn)。白文印“硯山八分”，不斤斤于細(xì)微處，縱橫自如宛若寫(xiě)出。白文印“其實(shí)亦無(wú)法”，亦為讓翁篆刻精品，爽利圓轉(zhuǎn)，宛若行云流水。其款字曰：無(wú)上甚得微妙法，百千萬(wàn)劫難遭遇，我今信心得受持，愿解如來(lái)真實(shí)義。亦為讓翁心中禪意也。
徐三庚刻壽山石陳汝金自用印章三方
2.4×2.4×4.9cm×2 2×1.2×2.5cm
印文：1.陳汝金2.雨盦3.雨庵珍藏
邊款：1.雨庵仁兄正，徐三庚彷漢印。2.金罍製。3.三庚。
徐三庚（1826-1890），工篆隸，善摹金石文字，篆隸書(shū)法常取天璽碑意，風(fēng)格獨(dú)具。篆刻章法強(qiáng)調(diào)疏密對(duì)比，結(jié)字飄逸多姿，運(yùn)刀生辣遒勁，鋒穎顯露，風(fēng)格強(qiáng)烈。本屆拍品有近十方，或取漢篆，漢印結(jié)體，或取天璽碑意，或取浙派切刀，展現(xiàn)其尚古求變，通古求變的探索之路。
清·趙之謙刻壽山石譚獻(xiàn)自用印
1.8×1.8×3.6cm
印文：譚獻(xiàn)
邊款：撝尗為中義刻。
出版：1.《中國(guó)篆刻叢刊·趙之謙》卷一P63，二玄社出版。
2. 《中國(guó)歷代篆刻集粹·趙之謙、徐三庚》P17，浙江古籍出版社。
趙之謙（1829-1884），為晚清杰出藝術(shù)家，在碑刻考證、詩(shī)文、繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻等方面，都有獨(dú)特風(fēng)格和很高的成就。篆刻取材廣泛，意境清新，自成一家面目。趙之謙印，向來(lái)稀少，所存均傳世精品。本屆拍品白文印“譚獻(xiàn)”，用刀簡(jiǎn)樸厚實(shí)，融合漢鑄印及皖浙兩派之長(zhǎng)，大疏大密，大開(kāi)大合，有“疏可走馬，密不容針”之妙。譚獻(xiàn)原名廷獻(xiàn)，字仲修，號(hào)復(fù)，同治舉人。歷任安徽歙縣、合肥等地知縣。為章太炎之師。譚氏曾為吳昌碩䂭文集印稿題寫(xiě)序文。而所鈐之印即本屆拍品，此印之珍貴由此可見(jiàn)矣。
清·吳昌碩刻芙蓉石獅鈕章
1900作 2.6×2.6×5.8cm
印文：上海王氏凝祉堂珍藏書(shū)畫(huà)之章
邊款：庚子穀雨節(jié)，昌碩。
吳昌碩（1844-1927），為西泠印社首任社長(zhǎng)。能創(chuàng)造性地將詩(shī)書(shū)畫(huà)印，溶冶一爐?！疤m涯”一印，簡(jiǎn)樸渾厚，郁勃蒼勁。此印結(jié)體講究，底邊略粗另三邊極細(xì)，略施剜缺之法，使印文髙渾蒼厚，氣韻充盈。極具筆墨情趣與金石質(zhì)感。實(shí)為缶老晚年的專(zhuān)科精品。此外，多字印“上海王氏凝祉堂珍藏書(shū)畫(huà)之章”，吳云的自用印“歲在庚辰七十”。
齊白石刻壽山石章
2.3×2.3×6cm
印文：晉齋
邊款：白石山翁。
出版：1.《齊白石全集》卷八P247，湖南美術(shù)出版社，1996年。
2.《齊白石印影》P124，北京榮寶齋，1993年。
3.《齊白石篆刻集》P163，北京人民出版社，1997年。
4.《齊白石印譜》P133，湖南美術(shù)出版社，2002年。
5.《中國(guó)歷代印風(fēng)系列、齊白石、丁二仲、經(jīng)亨頤、簡(jiǎn)經(jīng)綸、來(lái)楚生》P64，重慶出版社，1999年。
齊白石（1863-1957），是兼擅書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻的藝術(shù)大師，本屆拍品多方，均淋漓痛快，爽朗鏗鏘，氣勢(shì)縱橫，個(gè)性獨(dú)具。
近現(xiàn)代篆刻名家的篆刻作品，本屆拍賣(mài)尤多精品，徐星周所刻的芙蓉桃花凍石螭鈕章，印文純厚，款識(shí)為論印心得，集為一體，實(shí)為難得。沙孟海社長(zhǎng)所刻“靜耦軒夫婦心賞之符”曾收入《沙孟海篆刻集》中，尤為可珍。方介堪為方節(jié)盦所刻的自用印十二方均為精心之作。吳湖帆、張大千均為20世紀(jì)國(guó)畫(huà)大師，所存印作，必得藏家親睞。來(lái)楚生的肖形印，冠絕古今，藏家頗為關(guān)注。陳巨來(lái)的元朱文，秀雅恬靜，極具儒雅本色，每屆拍賣(mài)，均成亮點(diǎn)。
廿字本《西泠八家印選》四卷
印譜乃匯集歷代璽印和篆刻之書(shū)，為圖籍的一大門(mén)類(lèi)，對(duì)篆刻的發(fā)展起著重要的作用。此次拍賣(mài)匯集了吳大澄輯《十六金符齋印存初稿》、陳漢弟輯《伏廬考藏鉨印》、吳隱輯《遯盦秦漢古銅印譜》、黃吉園編《征賞齋秦漢古銅印存》、何昆玉編《吉金齋藏印稿本》、丁輔之編《西泠八家印選四卷》（廿字本）、吳昌碩自題《倉(cāng)石印存》、高慶齡輯、高鴻裁訂《齊魯古印攈》，郭裕之輯《續(xù)齊魯古印攈十六卷》等等。
昌化大紅袍雞血石章
1.5×1.5×5.8cm
西泠印社拍賣(mài)公司對(duì)上拍之印材向來(lái)注重，田黃、杜陵、芙蓉、魚(yú)腦凍、坑頭、荔枝、汶洋、雞血、青田等品種均精品迭現(xiàn)，珍瑯滿目，前人曰：“名品佳石，皆乾坤清氣所養(yǎng)，名品佳石皆高人雅士所藏”。尤其是五十來(lái)方老芙蓉石章，質(zhì)地溫潤(rùn)凝結(jié)，色澤純凈，質(zhì)量一流，雕工精美，為白芙蓉中之精品。其中不乏是清朝大官的用印，毛鴻賓自用白芙蓉石象鈕對(duì)章，程震佑自用白芙蓉石章三方，徐世章自用芙蓉石螭鈕章等等。其是玉非玉的質(zhì)量最為人之所愛(ài)，讓人愛(ài)不釋手。此等雅石美品，定當(dāng)受到收藏家的關(guān)注。本屆拍品必能引起收藏界人士的關(guān)注和共鳴！
