1546
文徵明（1470～1559）?水閣圖
水墨紙本?立軸
1557年作
款識(shí)：嘉靖丁巳秋日，征明仿梅道人筆。
鈐印：文徵明?。ò祝?衡山（朱）?停云（朱）?
鑒藏印：檇李（朱）?次峰暫藏（朱）?長(zhǎng)風(fēng)堂鑒藏?。ㄖ欤?華氏□（白）
出版：1. 《唐宋元明清畫(huà)選》，謝稚柳編并題寫(xiě)書(shū)名，上海人民美術(shù)出版社，1960年。
???2. 《中國(guó)美術(shù)全集·繪畫(huà)編⑦明代繪畫(huà)》中P59，上海人民美術(shù)出版社，1989年。
???3. 《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》第十二冊(cè)P25，滬5-03，文物出版社，1993年。
???4. 《明清山水畫(huà)選集·明朝》P85，上海人民美術(shù)出版社，1995年。
???5. 《明清中國(guó)畫(huà)大師研究叢書(shū)——文征明》P135，吉林美術(shù)出版社，1996年。
???6. 《中國(guó)美術(shù)全集⑤ 明代繪畫(huà)》下P22，天津人民美術(shù)出版社，1997年。
???7. 《藝苑掇英》第61期P7，上海人民美術(shù)出版社，1998年。
???8. 《文征明書(shū)畫(huà)集》下卷P225，中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003年。
???9. 《江南世風(fēng)的轉(zhuǎn)變與吳門(mén)繪畫(huà)的崛興》P194，上海文化出版社，2007年。
???10. 《中國(guó)美術(shù)全集·繪畫(huà)編⑧ 明代繪畫(huà)》中P21，人民美術(shù)出版社，2015年。
???11. 《中國(guó)古典園林的禪學(xué)基因》P191，天津大學(xué)出版社。
著錄：12.《唐宋元明清畫(huà)選》謝稚柳跋文，上海人民美術(shù)出版社，1960年。
???13.《文征明書(shū)畫(huà)簡(jiǎn)表》P160，人民美術(shù)出版社，1985年。
說(shuō)明：本標(biāo)的不包括軸頭。
???在古畫(huà)收藏界流傳著一句名言：“當(dāng)求 ‘細(xì)沈’和’粗文’” ，即強(qiáng)調(diào)收藏吳門(mén)書(shū)畫(huà)當(dāng)以沈周較謹(jǐn)細(xì)的作品以及文征明較粗放的作品為貴。因文征明可靠的粗筆山水極為少見(jiàn)。本幅即是文氏最晚年（1557年，88歲，去世前兩年）摹習(xí)吳鎮(zhèn)筆法的“粗文”代表作。
???本幅曾經(jīng)在新中國(guó)成立后，為國(guó)內(nèi)所有重要書(shū)畫(huà)出版著錄收入，尤其被謝稚柳所看重，是研究文征明乃至明代繪畫(huà)中不可繞開(kāi)的一件重器。
???上世紀(jì)五十年代末，百?gòu)U待興，謝稚柳為此作了大量的工作，不光是古代書(shū)畫(huà)的鑒定和整理工作，也包括上海博物館的籌建?！短扑卧髑瀹?huà)選》為此時(shí)期謝稚柳親自鑒定編選的一部重要?dú)v代畫(huà)選，從文章到題字也均為謝老親筆。書(shū)中多數(shù)畫(huà)作藏于上海博物館。第一件即為唐孫位《高逸圖卷》，現(xiàn)在是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。奠定謝稚柳學(xué)術(shù)地位的《雪竹圖軸》也在其中，在此時(shí)尚嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囟樗卧獣r(shí)期佚名作品。
???本拍品文征明《水閣圖》為《唐宋元明清畫(huà)選》圖四七，是謝稚柳選作用來(lái)代表文征明書(shū)畫(huà)成就的代表作，并在跋文中專(zhuān)門(mén)以此論述“粗文”的風(fēng)格，重要級(jí)別不言而喻。更是該書(shū)收錄畫(huà)作中極少流入市場(chǎng)的作品，極為稀珍。
???文征明在26歲拜沈周為師，受其畫(huà)風(fēng)影響甚大。但他并未專(zhuān)師一門(mén)，而是致力于摹古趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。文征明的粗筆之作來(lái)自對(duì)業(yè)師沈周以及沈周最為喜愛(ài)的元代畫(huà)家吳鎮(zhèn)的學(xué)習(xí)與繼承。從中國(guó)臺(tái)北故宮所藏文征明《仿吳鎮(zhèn)山水卷》中，我們可以明顯看到知命之年的“粗文”作品用筆仍偏于謹(jǐn)細(xì)，且?guī)в忻黠@的沈周風(fēng)格的影響；而至其耄耋之年的粗文作品，如《溪橋策杖圖軸》（北京故宮藏）中，用筆已是一派老辣蒼勁、墨氣淋漓?？梢哉f(shuō)，八十以后是文征明粗筆山水獨(dú)特本家面貌的成熟時(shí)期。
???在存世的“粗文”作品標(biāo)準(zhǔn)件中，以南京博物院藏《水亭詩(shī)思圖》（1558年，89歲）與本幅創(chuàng)作年代、使用紙張、筆墨技法和畫(huà)旨意趣都最為接近。此畫(huà)雖然在構(gòu)圖上呈現(xiàn)出倪瓚和李唐山水的標(biāo)志性特點(diǎn)，但用墨和筆法已帶有明顯的吳鎮(zhèn)風(fēng)格，而畫(huà)家以濕筆淡墨點(diǎn)葉時(shí)，紙張呈現(xiàn)出的洇墨效果也與本幅有著異曲同工之妙。
???作為蘇州文氏家族宏富收藏的繼承者和吳門(mén)極具影響力的書(shū)畫(huà)鑒定“法眼”，文征明收藏和寓目過(guò)的古代書(shū)畫(huà)名跡不計(jì)其數(shù)。萬(wàn)歷年間著名收藏家詹景鳳曾在其《東圖玄覽》中記錄過(guò)文氏父子庋藏的吳鎮(zhèn)《竹譜》和《古松圖》，《東圖玄覽編》中還記述了一卷“文太史仿吳仲圭《漁樂(lè)圖》”，稱(chēng)其摹古之肖似，以致吳中過(guò)客皆不能辨。
???并非巧合的是，本幅文征明《水閣圖》也與吳鎮(zhèn)傳世名作《漁父圖》存在許多相似之處。如吳鎮(zhèn)喜以濃墨加重人物的五官、胡髭、衣領(lǐng)、袖口等位置，本幅亦作如是；畫(huà)點(diǎn)葉、繪遠(yuǎn)山，靠近吳鎮(zhèn)的筆法多，而其中山石的一些皴法，不光具有吳鎮(zhèn)的率真，筆法上又兼得王蒙的逸趣。這也印證了謝稚柳在論述中提及的“得益王蒙”。
???晚年的文征明對(duì)吳鎮(zhèn)風(fēng)格表現(xiàn)出了格外的傾心，他視梅道人風(fēng)神草草而天真爛漫的繪畫(huà)風(fēng)格，為“元代畫(huà)法最逸”（文征明《題鄒光懋所藏梅花道人大畫(huà)》）。本幅《仿梅道人山水》正是文氏晚年的抒懷之筆與情感釋放，是他以極盡秀雅麗致的畫(huà)風(fēng)和精湛純熟的技法引領(lǐng)吳門(mén)畫(huà)壇數(shù)十載之后，年過(guò)耄耋的“純而后肆”和藝境突破，更是其晚年解官歸鄉(xiāng)、遠(yuǎn)離政治風(fēng)波后，心境豁然澄明的返璞歸真。
WEN ZHENGMING HERMIT
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1557
Illustrated (part):
1. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
2. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 7: Ming Dynasty, vol. 2, p. 59, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1989
3. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 12, p. 25, Hu 5-03, Cultural Relics Press, 1993
4. Selected Landscape Paintings of the Ming and Qing Dynasties: Ming Dynasty, p. 85, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1995
?5. Research on Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties: Wen Zhengming, p. 135, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
6. The Complete Collection of Chinese Art 5: Ming Dynasty, vol. 2, p. 22, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1997
7. Yi Yuan Duo Ying , issue no. 61, p. 7, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1998
8. Wen Zhengming Collection of Calligraphy and Painting, vol. 2, p. 225, China Ethnic Photographic Art Publishing House, 2003
9. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 8: Ming Dynasty, vol. 2, p. 21, People's Fine Arts Publishing House, 2015
10. The Zen Gene of Classical Chinese Gardens, p. 191, Tianjin University Press
Literature(part):
11. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
12. Chronicle of Wen Zhengming's Paintings and Calligraphy, p. 160, People's Fine Arts Publishing House, 1985
83×29.5cm??
RMB: 6,000,000－10,000,000
作者簡(jiǎn)介：文徵明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，號(hào)衡山、停云，別號(hào)衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書(shū)學(xué)李應(yīng)禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫(huà)初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無(wú)所不精，是繼沈周之后吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖。與沈周、唐寅、仇英合稱(chēng)“明四家”。
鑒藏者簡(jiǎn)介：項(xiàng)元汴（1529～1590），字子京，號(hào)墨林，室名天籟閣，浙江嘉興人。家富饒，精鑒賞，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及詩(shī)文書(shū)法，為明代著名收藏家。
